2010年10月的一个夜晚，我做了一整晚的梦，梦的内容包括了《龙书》的中后期的几个连贯的剧情、魔法的设定。

是不是很神奇？就是这样，对于作家而言，梦也是灵感来源。

在那之后，我做了近3万字的设定，包括大事年表、魔法设定、帝国历史等等。

在真正下笔时，我却犯难了。

宏大的世界观下，如何表现同一时间内发生在各地的事？换句话说，就是如何多线叙事。

在宏大的世界观下，人物众多，如何有代入感？这些写作手法上的问题，造成了我的困扰。

在发现单线叙事、上帝视角写作无法让我满意后，我就此搁笔。

在偶然的机会，我读了《冰与火之歌》，视点角色写作手法让我耳目一新。

通过几个主要角色的视点来描写他们的经历，跨越了小说中时空的限制。

在那之后，我决定练习这种写作手法。

然而，写作手法的纯熟并非一朝一夕。

我用上帝写作手法、视点角色写作手法，分别写了2个版本的《龙书》加以比较，还是不满意。

在那之后，我又迷上了剧本创作。

剧本创作对于小说创作是有借鉴作用的，包括小说中的画面感、节奏把控等。

我又写了《龙书》的动画剧本版。

但因为精力和设定未成熟，我又搁置了。

对于视点角色写作手法的探索，以及用剧本思维写小说的探索，我一直没有停止过。

在这6年时间里，我写了爆笑青春恋爱小说《爱·宅》（这部用2种写作手法写了2个版本的小说，还写了2个版本的剧本）、末世科幻小说《灾变默示录》（这部写了3个版本，同样用了2中写作手法）。

这两部小说因为精力的原因，暂时搁笔，但促使了我的写作手法的纯熟。

2016年，我接触了《第一律法》，同样用视点角色手法写作，人物刻画、节奏安排、剧情反转上，都十足让人称道。

给了我很多的借鉴。

第三个版本的《灾变默示录》开始写作。

在写作第三个版本的《灾变默示录》期间，阅文集团创办了奇幻小说征文，我就想到了多年前未动笔的《龙书》。

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